【連續(xù)播放】一生必看的100部經(jīng)典電影，你看過其中幾部？

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《這個(gè)殺手不太冷》

Léon（1994）

我希望你沒有說謊，我希望在你內(nèi)心深處真的對(duì)我沒有一丁點(diǎn)兒感覺。

你最好對(duì)我一點(diǎn)感覺都沒有，因?yàn)橹灰心敲匆稽c(diǎn)點(diǎn)。

你將會(huì)后悔你什么都沒有對(duì)我說。

影片從一部有著另類怪異的愛情故事的動(dòng)作片，升級(jí)為探討孤獨(dú)靈魂之間的交流、冷漠心靈救贖的啟蒙之片。

開始時(shí)是Leon保護(hù)受害者M(jìn)athilda，后來延伸為雙向的依靠與安慰；從他平面的殺手生活，轉(zhuǎn)化成個(gè)人立體的性格成長。性格最終成長完全，他對(duì)Mathilda說：“你不會(huì)失去了。我剛嘗到人生的喜悅?！笨伤罱K死去。

讓·雷諾的演出令人驚喜。喜歡他那張充滿滄桑感的臉龐。他塑造的Leon無疑是一個(gè)經(jīng)典的角色。如同木頭那樣純潔溫暖，仿佛是個(gè)走錯(cuò)了時(shí)空的異鄉(xiāng)人。他在這鬧市里憑本能維持著自己的生存，他活得那樣扎實(shí)，讓我們又心痛又愛憐。

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《無間行者》

The Departed（2006）

因?yàn)樵鞔蠹矣∠筇睿?/font>

本片則風(fēng)格差異太大（相對(duì)西科塞斯都屬于非主流的風(fēng)格）。

實(shí)際上，本片兼取原作的故事精髓，

主題完整、人物可信，是相當(dāng)被低估的電影。

經(jīng)典的再次演繹，最大的不同是美版韓琛刻畫得比港版更有色彩。多了暴力少了煽情，Martin Sheen的死來得血腥突然，但總感覺沒有港版黃秋生墜樓時(shí)，梁朝偉回頭并響起《再見警察》時(shí)來得感人和有沖擊力。

很多人評(píng)論美版無間道翻拍得很好，或者翻拍得很爛，但其實(shí)這都不是重點(diǎn)。我想大多數(shù)中國人都會(huì)覺得原版的更好，翻拍的版本里已經(jīng)沒有老大和臥底那些江湖道義，兄弟情仇。但I(xiàn)MDb該片的評(píng)分高達(dá)8.4分，評(píng)論里面一片叫好，可見北美觀眾對(duì)此是賣賬的，導(dǎo)演更是已經(jīng)榮奪了金球獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，要是再拿個(gè)奧斯卡，我看這才是個(gè)橘生淮南則為橘，橘生淮北而為枳，而枳在淮北狂受追捧的大笑話呢。

當(dāng)然，本性粗糙的北美觀眾不會(huì)看這些的，而對(duì)于中國觀眾來說，沒有那些從小被老大撫養(yǎng)，教育和摔打的江湖義氣，沒有那些英雄惜英雄的莫逆和對(duì)正義的堅(jiān)持，無間道是沒有價(jià)值的。原版最精彩的地方在于華仔和偉仔都被各自的環(huán)境所影響，對(duì)自己本來的信仰產(chǎn)生懷疑，處在人生痛苦的掙扎中，這個(gè)在新版中完全看不到了（我仍然說，這并不是“不好”，只是他們“不懂”）。

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《美國X檔案》

American History X（1998）

被蒙蔽尚可原諒，

喪心病狂的偏執(zhí)才應(yīng)當(dāng)被"射殺"。

所有人類中因種族、宗教、性向、地域、意識(shí)形態(tài)等的不同而造成的歧視，

會(huì)否有徹底消滅的一天？

這是一部極沉重的電影?？吹臅r(shí)候沒想到主題會(huì)是這樣。愛德華.諾頓的表演當(dāng)然銳氣十足，但更令人印象深刻的還是電影的結(jié)尾所宣告的無可挽回的悲劇。仇恨之火永不熄滅……未來如何？誰也不知道。

本質(zhì)上來說，這是一個(gè)善良的故事，盡管里面有那么多的憤怒，仇恨，暴力和無知，德瑞克的改邪歸正，有著童話一般的美好質(zhì)地，但是在這質(zhì)地背后，我們看到的卻是現(xiàn)實(shí)的無奈和殘酷。在種族歧視的問題上，《美國X檔案》最終還是擺出了一幅周正的說教面孔，善是善，惡是惡，但是，我們需要的正是這樣的一種涇渭分明的態(tài)度，現(xiàn)實(shí)世界充滿了太多的灰色地帶，我們只能在電影里找回懲惡揚(yáng)善的快感。它是一部劇情片，不是紀(jì)錄片，在鏡頭后面的那雙眼睛，必須要透露出一種明確的態(tài)度，那就是影片道德的核心。

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《光榮之路》

Paths of Glory（1957）

戰(zhàn)爭中最殘忍的不是那炮火連天，

子彈亂飛，一不小心便丟了性命的危險(xiǎn)，

而是在戰(zhàn)爭背后那頂著冠冕堂皇借口而來的爾虞我詐。

愛國主義是無賴的借口，

也是那些看著偉大其實(shí)小人的將軍們的墓志銘。

杰作！反戰(zhàn)角度絕對(duì)新穎。人性剖析絕對(duì)深刻。黑色幽默和反諷荒誕絕對(duì)是庫布里克。片末的默默溫情，被感動(dòng)落淚。鏡頭的流暢，通透，簡潔，不著一語，乃是29歲的才華橫溢。

當(dāng)年這部作品曾被法國軍部以詆毀法國軍隊(duì)的光榮傳統(tǒng)為名在法國禁映，后來還是在片中加上一段”這只是法國軍隊(duì)中一小撮敗類不代表法國軍隊(duì)全部”的解釋，才準(zhǔn)公映。

這部片子拍得很直白，簡潔。無論是暗示還是隱喻都表現(xiàn)得直接震撼，通觀人物全篇對(duì)話，沒有一句廢話，人物的對(duì)話處處具有諷刺主題的意味。三個(gè)士兵的描寫也很全面：一個(gè)老實(shí)巴交的農(nóng)民，一個(gè)被蠱惑過的小資產(chǎn)階級(jí)憤青，一個(gè)同樣有軍官素質(zhì)的軍士，被命運(yùn)玩弄為這次自殺行動(dòng)失敗的犧牲品。

庫布里克電影中最明顯的標(biāo)志就是空間的對(duì)稱和人物的迂回，片中兩位將軍的對(duì)話中，反復(fù)踱步，尤其米羅將軍對(duì)攻擊蟻丘計(jì)劃前后矛盾的論調(diào)。配上人物繞著大廳不停的繞圈，由原來所謂的假惺惺的愛護(hù)士兵到最后接受這次自殺任務(wù)，鏡頭的移動(dòng)以及人物的位置又回到從前，很好的達(dá)到了諷刺效果。

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《唐人街》

Chinatown （1974）

歡迎光臨極惡人間，

私欲荼害無辜，

丑惡扼殺正直，

任憑作惡是錯(cuò)，

妄圖遏制亦會(huì)縱惡，

所有人在黑暗里沉淪，無法超生。

這部1974年的著名電影由更著名的導(dǎo)演波蘭斯基執(zhí)導(dǎo)，而精妙絕倫的劇本則由好萊塢金牌編劇羅伯特唐納德撰寫，其中波蘭斯基參與了修改，將影片進(jìn)行了符合他個(gè)人風(fēng)格的陰暗改寫。電影最后，男主角在黑夜的唐人街痛失愛人的揪心結(jié)尾就得力于波蘭斯基的意見，原劇本本來大團(tuán)圓結(jié)局的。對(duì)于波蘭斯基的這番改動(dòng)，影史多半認(rèn)為與他當(dāng)時(shí)多舛的經(jīng)歷有關(guān)。

這部電影是波蘭斯基闊別美國好萊塢5年之后的回歸之作，5年前他為派拉蒙公司執(zhí)導(dǎo)了著名的恐怖片《羅斯瑪麗的嬰兒》獲得巨大成功。片中幽暗恐怖的氛圍對(duì)公眾震動(dòng)極大，有個(gè)邪教組織將自己認(rèn)同為片中的“魔鬼家族”，圖謀對(duì)導(dǎo)演波蘭斯基進(jìn)行報(bào)復(fù)。于1970年闖入波蘭斯基家中，將他懷孕8個(gè)月的妻子剖腹殺死，取出嬰兒，同時(shí)遇害的還有他4位在場的朋友，而波蘭斯基恰好在異地籌備拍片，幸免于難。但是這次血腥的屠殺對(duì)波蘭斯基震動(dòng)極大，痛失愛妻讓他幾乎無法繼續(xù)工作。他選擇離開美國，回到歐洲，直到1974年才回美國執(zhí)導(dǎo)了這部唐人街。

這部籠罩著濃重的陰郁和宿命色彩的杰作，獲得了當(dāng)年多項(xiàng)奧斯卡提名，包括最佳導(dǎo)演，最佳原創(chuàng)劇本，最佳男主角，最佳女主角，最佳配樂等重要獎(jiǎng)項(xiàng)。但是最終只有羅伯特唐納德獲得了實(shí)至名歸的最佳原創(chuàng)劇本，其他獎(jiǎng)項(xiàng)一一落空，因?yàn)榕c之競爭的是另外一部驚世猛片——科波拉的教父Ⅱ。就像無數(shù)沒有在名利場有所斬獲的天才和杰作一樣，盡管沒有獲得奧斯卡的加冕，唐人街卻因?yàn)槠渥陨碚鸷橙诵牡乃囆g(shù)魅力成為影迷們口耳相傳的傳世之作。

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《殺死一只知更鳥》

To Kill a Mockingbird（1962）

我們唯一引為恐懼的只是恐懼本身，

一種無名的、喪失理智的、毫無道理的畏懼心理；

比恐懼更令人恐懼的是偏見。

最偉大的人也無法對(duì)抗固執(zhí)的偏見，

但是最固執(zhí)的偏見也無法對(duì)抗那些善意的人們心中的溫柔。

電影改編自美國作家妮爾·哈珀·李1960年發(fā)行的小說《殺死一只反舌鳥》。小說甫一出版便獲得巨大成功，并成為美國現(xiàn)代文學(xué)的經(jīng)典。次年，該作品榮獲普利策小說獎(jiǎng)。阿提克斯·芬奇，被認(rèn)為是種族正義最不朽的小說形象。

《殺死一只反舌鳥》對(duì)美國宗族主義，包括種族、階級(jí)和宗教有著洞若觀火的描述。事涉種族歧視與濫判無辜的嚴(yán)肅議題，文風(fēng)卻風(fēng)趣幽默、純樸和暖。

種族歧視，是指根據(jù)種族將人們分割成不同的社會(huì)階層從而加以區(qū)別對(duì)待的行為，即種族與種族之間的歧視。統(tǒng)治階級(jí)根據(jù)種族和民族的特征，劃分人們的社會(huì)地位和法律地位，敵視、迫害和不平等地對(duì)待其他種族的行為。

我想象不出被歧視的人們生活多么惡心的環(huán)境里。因?yàn)槲艺J(rèn)為在不了解別人的情況下，僅憑膚色來判斷是多么可笑。警長選擇忽略事實(shí)，也不愿打擾一個(gè)平靜的精神病人，這是對(duì)一個(gè)弱勢(shì)者的真正的關(guān)懷，就像律師對(duì)孩子所說的“你無法站在對(duì)方的角度思考問題”，但我認(rèn)為還是應(yīng)該多站在對(duì)方的角度看問題，比如當(dāng)你想對(duì)別人給予幫助你應(yīng)該想想怎樣才能使對(duì)方和自己都覺得舒服，這就是不一樣的角度做出的事情結(jié)果完全不同。

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《M就是兇手》

M（1933）

殺人的人有人權(quán)嗎？

這一個(gè)司法問題在70多年以前就已經(jīng)考慮過了。

什么表現(xiàn)主義的都是扯淡，

但是電影最后五分鐘的那段審判確實(shí)經(jīng)典。

傳說中的德國表現(xiàn)主義力作。這種片子放在現(xiàn)在的中國完勝那些大片。最后的辯論進(jìn)入了人權(quán)、制度和法律的思辨，而他們的概念完全是基于人性的角度，這是人權(quán)的思考。前半部的懸疑解惑，后面的基層社會(huì)的私設(shè)法庭，兇手的經(jīng)典口哨還有夸張的表情和肢體。

它是影史上第一部講述連環(huán)變態(tài)殺手的電影，弗里茨·朗的第一部有聲片。世界上第一部有聲片也就誕生在1927年吧，1931年出品的《M》對(duì)聲效的運(yùn)用已經(jīng)十分了得，尤其是兇手哼著格里格的《皮爾金特》誘殺女孩，《皮爾金特》是格里格為易卜生的同名詩劇寫的配樂，就講了一個(gè)病態(tài)地沉溺于幻想的角色，最終成為犧牲品。

這在當(dāng)時(shí)一定非常里程碑，不過，時(shí)間流逝，“第一”會(huì)慢慢變成符號(hào)，一道考題，一則引用短語，從極具意義到意義的尸體，在最后5分鐘到來之前，你仿佛在看一個(gè)被后來者撫摸、仿效和取用了多次的紀(jì)念品，直到最后5分鐘，令我驚嘆的5分鐘，宣告它永遠(yuǎn)屹立于偉大作品之林，并且永不褪色。

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《暖暖內(nèi)含光》

Eternal Sunshine of the Spotless Mind（2004）

兩個(gè)人在一起縱使擁有再多再多的甜蜜回憶，

也抵不過理性分開時(shí)發(fā)現(xiàn)的那些不可調(diào)和的矛盾。

也許你又一次會(huì)愛上這個(gè)人，

但是這個(gè)人依然是不對(duì)的人，

就算躺著一起看星星，也只是無意義的重復(fù)。

這部影片，是帶有科幻色彩的愛情影片，同樣是一部充滿哲學(xué)意味的劇情片。說它是愛情片，是因?yàn)樗且詯矍?，婚姻，家庭為主要?nèi)容的故事片。說它是科幻片，是因?yàn)樗且浴靶薷挠洃洝边@一尚未揭示的科學(xué)原理為基本依據(jù)，加以想象，在營造的幻想虛擬世界中展現(xiàn)某一戲劇事件的影片。

因?yàn)榧尤肓丝苹眠@一元素，使得導(dǎo)演可以更好的利用蒙太奇表現(xiàn)Joel的意識(shí)與潛意識(shí)的對(duì)抗，所有故事被設(shè)定在人的“記憶”中發(fā)生，劇情在一種近乎迷幻的氛圍之中，鏡頭凌亂，抖動(dòng)，畫面瑣碎，片斷......幾乎是沒有什么場面有頭有尾。但是觀眾卻沒有絲毫覺得智支離破碎，相反，整個(gè)劇情幾乎是一氣呵成。

相信這部影片的重點(diǎn)決不在“人的心靈一定會(huì)戰(zhàn)勝科學(xué)技術(shù)”這類主題上，更多的是讓我們透過這個(gè)技術(shù)所帶來的后果直面感情。是硬性的把自己的感情過程推到自己的面前。看到自己的感動(dòng)，荒謬，自私等等。而電影的高明在于它只做陳述，卻不下任何結(jié)論，每一個(gè)觀眾都有自己的觀點(diǎn)，而這部影片就像把現(xiàn)實(shí)中各種各樣的人的感情剖開，更加反省自己的生活與愛情觀。

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《潘神的迷宮》

Laberinto del fauno，EI（2006）

泯滅人性的暴虐者走出了迷宮，

勇敢善良的理想者倒在了路上，

前者的死亡是張單程票，

后者的死亡卻是場循環(huán)。

這是一部西班牙魔幻現(xiàn)實(shí)主義影片。影片由神話和現(xiàn)實(shí)兩條主線并行發(fā)展構(gòu)成。神話是關(guān)于地下王國的公主重回她的王國的經(jīng)歷。現(xiàn)實(shí)是關(guān)于法西斯將軍維達(dá)圍剿游擊隊(duì)失敗的故事。地下王國的公主正是維達(dá)的繼女奧菲利亞，整個(gè)影片神話與現(xiàn)實(shí)始終交織一體，是對(duì)西班牙內(nèi)戰(zhàn)的一個(gè)完整隱喻和反思。

該片獲奧斯卡6項(xiàng)提名，最佳原創(chuàng)劇本、最佳攝影、最佳藝術(shù)指導(dǎo)-道具布景、最佳化裝、最佳配樂、最佳外語片，個(gè)個(gè)不擔(dān)虛名。劇本就不說了，影像上，電影始終堅(jiān)持著黑色魔幻風(fēng)格，導(dǎo)演承認(rèn)自己受西班牙畫家戈雅的黑色系列油畫影響頗深。所以在他的電影里總是充滿著黑色和邪惡的魔力?；疑{(diào)子的青藍(lán)色仍然泛出油畫般的釉彩，貫穿整個(gè)影片的暗沉和灰色調(diào)，讓人壓抑。只有在最后，奧菲利亞回到地下宮殿，驀然展現(xiàn)的金黃色的光輝讓人為之一振。

本片將這種黑色魔幻童話植根在充滿神秘拉美風(fēng)情的西班牙土地上，使得電影本身就透著不凡的魔力。而故事的背景是1944年的西班牙，摻雜了大量法西斯與游擊隊(duì)的戰(zhàn)爭情況，賦予了影片更多現(xiàn)實(shí)主義味道。而這部電影正是在這種超現(xiàn)實(shí)魔幻風(fēng)格，和清冷的現(xiàn)實(shí)風(fēng)格之間交叉行進(jìn)的。

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《第三人》

The Third Man（1950）

我再也不想他了，

我不想看見他，聽見他，

可他仍然是我生命的一部分，

這是事實(shí)。我不愿做任何傷害他的事。

在黑色電影領(lǐng)域，卡羅爾.里德無疑屬于大師級(jí)人物，而他執(zhí)導(dǎo)的《第三人》更是成為黑影經(jīng)典，直到今天仍然為人不斷提及，無論是故事情節(jié)、拍攝手法、氣氛烘托都堪稱經(jīng)典?？偟目磥?，這部電影集中了大量可以引發(fā)沖突和制造情節(jié)的元素，兇殺、政治、懸念、愛情、友情、道德、忠誠、背叛、人性等等，而這樣多的元素一起集中在一部電影中，如果導(dǎo)演沒有些功底往往很難控制，使得電影顯得松散而莫名其妙。但是，卡羅爾做到了這點(diǎn)，從而為我們留下了一部載入影史的佳作。

影片一開始就交代了背景，時(shí)間是二戰(zhàn)戰(zhàn)后不久，地點(diǎn)是維也納，那時(shí)的維也納被幾個(gè)大國分割管理，而這就為本片首先構(gòu)架了一個(gè)政治背景。眾所周知，二戰(zhàn)后，戰(zhàn)時(shí)看起來緊密團(tuán)結(jié)共同對(duì)敵的同盟國盟友們已經(jīng)開始相互猜疑，極力為自己贏得戰(zhàn)后的紅利，特別美英和蘇聯(lián)的矛盾正在顯現(xiàn)，二者的矛盾也為后面“第三人”利用這樣的矛盾與警方周旋的情節(jié)發(fā)展埋下了伏筆。

而本片更難能可貴的是不但在劇情的引人入勝上下文章，還進(jìn)一步深入人性和感情方面，使得片子更加立體，更深層次的做到了引人入勝。總體上看，這是一部多層次的黑色電影，無論是一起意外死亡引發(fā)的撲朔迷離的事件；還是主人公在友情、愛情、人性之間的掙扎抉擇；或是在這起罪案調(diào)查中各方利益集團(tuán)的力爭我斗，都顯得充滿了戲劇的張力，讓整部電影都顯得充滿了亮點(diǎn)。

《第三人》無疑是一部值得一看的經(jīng)典電影，卡羅爾.里德以其出色的導(dǎo)演功力為我們描述了在二戰(zhàn)結(jié)束的晦暗年代里，在各方勢(shì)力爭奪下的維也納的一段精彩故事，絕對(duì)是黑色電影愛好者不容錯(cuò)過的精品。