【連續(xù)播放】一生必看的100部經(jīng)典電影，你看過其中幾部？

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《風(fēng)云人物》

It's a Wonderful Life（1946）

理想主義者的悲劇，

往往不在于其無法抗?fàn)幀F(xiàn)實(shí)的渺小性，

而是自以為可以憑借一顆虔誠(chéng)的心修成正果，

甚至在人生最黑暗的時(shí)候，還幻想著能夠遇上救世的天使。

      每每生活陷入低潮時(shí)，我們總是先問自己：如果我不是為了做自己想做的事，現(xiàn)在的我是不是會(huì)很有錢，至少憑借我的聰明才智可以衣食無憂？或者當(dāng)初不是因?yàn)橛H情、因?yàn)橛亚?、因?yàn)閻矍?，我是不是早就脫離了這個(gè)爛圈子，可以一心一意做我想做的事……

      這是一部適用于每一個(gè)普通人的勵(lì)志片，沒有頑強(qiáng)意志，沒有沖破逆境，沒有豐功偉績(jī)，只是一個(gè)“失敗者”的人生經(jīng)歷，卻能讓每一個(gè)在這段經(jīng)歷中體會(huì)到自己人生的美好。即便是從現(xiàn)在看來，這部拍攝于1946年的影片依然是完美的，表演是完美的，結(jié)構(gòu)是新穎的，尤其是最終解決問題的方式是令人嘆服的。

      故事并沒有像其他許多涉及天使的影片那樣，用超自然的力量解決一切問題，而只是用超自然的力量向喬治呈現(xiàn)了一種虛擬狀態(tài)。當(dāng)看到喬治對(duì)自己流血的嘴唇、撞壞的車子、家中樓梯脫落的扶手，甚至是警察對(duì)準(zhǔn)他的手銬時(shí)，露出欣喜若狂的表情，觀影者眼前早已模糊成了一片。最終，是喬治自己解決了這個(gè)大難題，影片的大結(jié)局溫馨浪漫，激動(dòng)人心，感人至深。

      相信許多看過本片的朋友都會(huì)思考這樣一個(gè)問題：如果這世上沒有我，又會(huì)發(fā)生怎樣的改變呢？哪怕遠(yuǎn)沒有劇中那樣的大變故，這樣的疑問足以告訴我們：只有你真誠(chéng)地對(duì)待生活，生活才會(huì)真誠(chéng)地對(duì)待你。讓我們一同將自己的生活變得更加美好。或許，我們的生活本就非常美好。

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《黑客帝國(guó)》

The Matrix（1999）

劃時(shí)代的作品，Keanu Reeves成名之作。

作為奠基之作，無論是故事內(nèi)容，還是電影的表現(xiàn)手法，都十分出眾。

而作為商業(yè)科幻片又蘊(yùn)含豐富的哲理，帶來的是視覺與心靈的雙重沖擊。

      我覺得這部電影其實(shí)不是講人類和機(jī)器的斗爭(zhēng)，而是講機(jī)器文明進(jìn)化升級(jí)的過程。Smith反復(fù)在講，任何事有始就有終，人類文明已經(jīng)終結(jié)了，現(xiàn)在是機(jī)器文明，而它正在進(jìn)行著進(jìn)化。結(jié)尾時(shí)創(chuàng)造者問先知到底這種穩(wěn)定和平能持續(xù)多久——指升級(jí)后的新系統(tǒng)，電影里是陽光普照一片光明的樣子——先知回答說越久越好。實(shí)際上這只是先知的良好愿望，裝過機(jī)的人都知道系統(tǒng)重裝或升級(jí)后都會(huì)有一段性能非常好的時(shí)光，但隨著時(shí)間推移系統(tǒng)bug漏洞會(huì)越來越多，運(yùn)行速度會(huì)越來越慢，還會(huì)感染病毒木馬什么的?？梢钥隙ㄐ孪到y(tǒng)最終還是會(huì)陷入問題當(dāng)中。當(dāng)然，按照Smith講的有始就有終，機(jī)器文明肯定也有它的終點(diǎn)。

      唯物主義其實(shí)是一種很可怕的哲學(xué)觀點(diǎn)，尤其當(dāng)唯物主義被泛化之后更是如此。因?yàn)楫?dāng)我們發(fā)現(xiàn)自己面對(duì)世界竟然是如此的渺小和微不足道，如此的滄海一粟，這種無力感就會(huì)瞬間在我們的心里扎下根來，并且讓我們尋找一切可以臣服可以聽從的權(quán)威，尋找一個(gè)能給與自己安全感的避難所——哪怕那是一座監(jiān)獄。人，雖然不是宇宙的核心；但每一個(gè)人，卻實(shí)實(shí)在在是自己的小世界的核心。

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《出租車司機(jī)》

Taxi Driver（1976）

面對(duì)無邊無際的孤獨(dú)，

你會(huì)怎樣？欣賞抑或是嫉妒別人的快樂，

還是繼續(xù)蜷縮在一個(gè)人的世界里？

要么就是快被逼瘋的時(shí)候，

我們才會(huì)想起救贖自己那份孤寂的心。

這就是《taxi driver》

      馬丁·斯科賽斯是新好萊塢電影時(shí)期的代表人物，這部《出租車司機(jī)》是他在國(guó)際影壇嶄露頭角的影片。當(dāng)年斯科賽斯憑借《taxi driver》獲得戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)，羅伯特德尼羅耶憑借他的超凡演技獲得最佳男主角獎(jiǎng)。

      這部電影在營(yíng)造壓抑氣氛上的電影表現(xiàn)語言非常令人信服，無論是拉維斯在出租車?yán)锟吹降哪切┛桃饽：墓庥埃蛘呤擒嚧巴饧妬y而骯臟的的種種社會(huì)時(shí)代特征，再加上德尼羅細(xì)膩而微妙的面部表情，非常有說服力地營(yíng)造出一個(gè)混亂的時(shí)代給人們?cè)斐傻哪欠N壓抑感。這種壓抑感的成功表現(xiàn)為主人公拉維斯在電影中心態(tài)與行為的一系列變化提供了堅(jiān)實(shí)可信的敘事基礎(chǔ)。我堅(jiān)信如果沒有開頭幾分鐘里這種氛圍的成功到幾近完美的營(yíng)造，這部電影將大打折扣。

      《出租車司機(jī)》不是那種看完一遍就萬事大吉的爆米花電影，你需要一遍一遍反復(fù)觀看才能發(fā)現(xiàn)那些稍縱即逝但寓意深刻的細(xì)節(jié)，更不必說為了了解這個(gè)沉悶到壓抑的電影究竟在說些什么，您還需要對(duì)電影表現(xiàn)的時(shí)代以及電影拍攝的時(shí)代惡補(bǔ)很多背景知識(shí)——要知道，這部電影最驚世駭俗的影響，在于它直接促成了美國(guó)青年約翰欣克利對(duì)里根總統(tǒng)的刺殺的驚天大案。他把自己妄想為出租車司機(jī)特拉維斯，意圖證明自己對(duì)扮演雛妓愛麗絲一角的茱迪福斯特的愛意，最終鋌而走險(xiǎn)。用這個(gè)做廣告，可以說電影史上當(dāng)仁不讓的第一名。呵呵，還沒搞懂我在說什么嗎？好，簡(jiǎn)單一點(diǎn)：這個(gè)電影我們要用心看。

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《七宗罪》

Se7en（1995）

這個(gè)世界很美好，值得我們?yōu)橹畩^斗。

大衛(wèi)芬奇讓摩根弗里曼告訴觀眾，他只相信后半句。

      《七宗罪》體現(xiàn)了大衛(wèi)·芬奇他純視聽，純電影的思維方式。大衛(wèi)芬奇也許是當(dāng)代最接近希區(qū)柯克的導(dǎo)演。雖然他們兩個(gè)風(fēng)格幾乎完全不同，但一樣的是他們對(duì)鏡頭語言的運(yùn)用極具品味。他們是真正的用視聽思維在表現(xiàn)懸念。

      這是一部構(gòu)思巧妙的高智商犯罪電影，但它最令人咂舌稱贊的不是它的高深劇情，而是大衛(wèi)芬奇那獨(dú)到的鏡頭語言硬是把一部血腥的犯罪片，拍出了巴赫音樂一般高貴典雅的文藝范。它講述的是一場(chǎng)連環(huán)殺人案，類似于愛倫坡式的密碼殺人，城市里接連發(fā)生兇殺案，而且是每天一起，每次犯案的內(nèi)容都與天主教里的“七宗罪”有關(guān)。

      大衛(wèi)芬奇有句名言：“鏡頭打到哪劇情就走到哪”因此大衛(wèi)芬奇也是當(dāng)下好萊塢對(duì)鏡頭語言的把控最為考究的導(dǎo)演之一，他的電影中沒有任何一個(gè)廢鏡頭，也就是說鏡頭沒有廢話，任何一個(gè)景別機(jī)位的變化都與劇情的推進(jìn)有關(guān)，鏡頭與鏡頭之間的銜接有著精彩的起承轉(zhuǎn)合關(guān)系，哪怕只是一個(gè)不起眼的細(xì)節(jié)也是經(jīng)過深思熟慮的。因此大衛(wèi)芬奇可以算得上當(dāng)代最接近希區(qū)柯克的人，他們的共同的特點(diǎn)就是把犯罪電影拍出了“作者電影”的精致和文藝片的風(fēng)格。

      電影一開始大衛(wèi)芬奇就用它出神入化的鏡頭打了那些鼓吹“文學(xué)是電影之父”的膚淺者的臉。他用一組普通的起床穿衣的鏡頭來展現(xiàn)老警察的床收拾的一塵不染，工作用具擺放的整整齊齊，他整理好衣物打好領(lǐng)帶，最后拿起鑰匙走人，這是為了和后面小警察的馬大哈不修邊幅的特點(diǎn)形成對(duì)比。電影一開始的這一組鏡頭，沒有一句臺(tái)詞，卻將一個(gè)成熟穩(wěn)重的老警察形象奠定了起來。

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《美國(guó)麗人》

American Beauty（1999）

所謂黑色幽默，

就是寓莊于諧、寓正于邪，

用喜劇的形式講悲劇。

《美國(guó)麗人》無疑具有典型的黑色幽默風(fēng)格

      “我肯定你一定不明白我在說什么，但不用擔(dān)心，你有一天會(huì)明白?！?/div>

      當(dāng)聽到電影中這最后一句話的時(shí)候，我心頭一顫，那是因?yàn)槲液ε孪裰魅斯菢?，?dāng)意識(shí)到生活原來可以變得更美時(shí)，竟要付出之前無法想像的代價(jià)。

      好的電影就如同一面鏡子，我們無法直接看清完整的自己，可那面光潔平整的鏡子把所有可能的我們都照得如此清晰。對(duì)于影片中的人呢，生活何嘗不是一面亮鏡，把他們所欲隱藏的一一暴露。我的害怕絕非莫名其妙，這電影里的人至多不過把生活中的我們稍加夸張一點(diǎn)而已。

      薩姆·門德斯的才華讓我折服，電影中每個(gè)出場(chǎng)的人物不論戲份的多少都被刻畫的有血有肉，在一個(gè)以街道為圓心的放射狀空間中講述了許多故事。這部片子一直被定位成“中年危機(jī)”的描述，我卻還看到了“青春期危機(jī)”“性格危機(jī)”“交流危機(jī)”“平淡危機(jī)”“信任危機(jī)”……究竟是“美國(guó)的美麗”還是“美國(guó)的危機(jī)”？而這充滿了“危機(jī)”的社會(huì)又何止僅僅是在“美國(guó)”呢。無數(shù)個(gè)自己和別人，無數(shù)個(gè)似曾相識(shí)的過去和重蹈覆轍的將來。

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《現(xiàn)代啟示錄》

Apocehlose Now（1979）

我們的現(xiàn)代社會(huì)雖然被科學(xué)打扮的五彩繽紛，

但是在絢麗背后，

一樣隱藏著無數(shù)絕望的眼睛、黑暗的心……

      《現(xiàn)代啟示錄》是關(guān)于找尋的，也是關(guān)于成長(zhǎng)的。這兩個(gè)基本的敘事元素決定了作品的敘事流程?！冬F(xiàn)代啟示錄》也可以說是一部公路片，它運(yùn)用了公路片的模式，只不過把公路置換成了河流，把汽車置換成了巡邏艇。

      要看懂這部片子，就必須要明白一點(diǎn)，這部片子是根據(jù)康拉德的名著《黑暗的心靈》改編的，只不過把原小說的背景從非洲搬到了亞洲而已。電影的拍攝固然和當(dāng)時(shí)對(duì)越戰(zhàn)的反思有關(guān)，但其實(shí)就根本而言，戰(zhàn)爭(zhēng)只是一個(gè)背景，電影所要表現(xiàn)的核心在于對(duì)于自我的反省，特別是對(duì)于西方文明的反省。片中突然出現(xiàn)的一群法國(guó)人，正是這樣一群象征，盡管法國(guó)已經(jīng)退出了印度支那，但是這群高貴者卻無法重返歐洲，因?yàn)?，就像他們自己說的“這兒就是我們的家，我們已經(jīng)無處可去”。

      一個(gè)自以為文明的世界，一旦進(jìn)入到一個(gè)被他視為黑暗的世界中，究竟是能夠像自己所想象那樣把文明帶入黑暗世界，還是就此沉淪于黑暗世界中？這一問題具有永恒的意義，這既是原作者康拉德所要問的，也是此片在9.11之后重新被西方電影界所關(guān)注的理由。導(dǎo)演科波拉因此重新編輯了此片，使得9.11后出現(xiàn)的這個(gè)新版長(zhǎng)達(dá)三個(gè)多小時(shí)，而原來上映的老版則只有兩個(gè)多小時(shí)。

      總之，這是一部很有哲理性的片子，但在看之前，我們先得做足功課。

最喜歡的就是教父

同路 發(fā)表于 2020-3-13 15:15
-009-《魔戒3:王者歸來》The Lord of the Rings: The Return of the King (2003)本片是“指環(huán)王三部曲” ...

一生必看的100部經(jīng)典電影，發(fā)完剩余的電影呀

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《迷魂記》

Vertig（1958）

屋外的陽光、白云藍(lán)天、花草樹木如此耀眼的美麗，

而屋內(nèi)卻總是充斥著迷幻的彩色燈光，

這個(gè)世界總是有真假、善惡兩面。

人被困在自己的恐懼盒子里，克服卻也意味著失去，

在愛與真相面前該如何選擇？

像希區(qū)柯克的電影之所以受到世界各地人們的喜愛，筆者認(rèn)為，除了跟其大師級(jí)的懸念設(shè)置手法和電影拍攝技巧等有關(guān)，其實(shí)很大程度上在于這種“懸念”電影的特殊性。從現(xiàn)代電影理論的角度，借助心理學(xué)原理，阿恩海姆提出了“張力”這一原則：觀眾的視知覺總是在通過簡(jiǎn)化與張力來追求內(nèi)在的動(dòng)態(tài)平衡。同人的生命結(jié)構(gòu)一樣，人的心理結(jié)構(gòu)里本身具有平衡與不平衡的兩種狀態(tài)，在平衡與不平衡之間維持著一種和諧，也享受著一種“運(yùn)動(dòng)”的愉悅感。

所以，在希區(qū)柯克的影片《迷魂記》中，一方面，前面大量的真相缺失，主人公許多非常態(tài)的行為，畫面詭異氣氛的營(yíng)造，等于打破了觀眾這種心理平衡，很容易就使觀眾情緒振奮起來，產(chǎn)生出一種刺激的快感；另一方面，當(dāng)真相漸漸清楚，當(dāng)無論是人物還是畫面一切都恢復(fù)到正常狀態(tài)的時(shí)候，等于是一種心理恢復(fù)平衡和秩序的過程，漸漸平衡了觀眾之前產(chǎn)生的巨大心理落差，從而又產(chǎn)生了另一種快樂。而驚險(xiǎn)刺激的“懸念”電影無疑最適合發(fā)揮這種平衡與不平衡之間的心理轉(zhuǎn)換。但是，即使我們知道了真相，還是有一種忍不住想要看下去的沖動(dòng)，因?yàn)槲覀冞€想知道似乎比我們還晚知道真相的男主人公的最后反應(yīng)。

所有的觀眾都被他非凡的創(chuàng)造力牢牢釘在了座位上，我們只看見他看見的東西，只從他占據(jù)優(yōu)勢(shì)的位置看出去，只在他看的那個(gè)時(shí)刻才看到。這部電影在最大程度上體現(xiàn)了希區(qū)柯克在構(gòu)思和拍攝電影的時(shí)候心里只有觀眾，他會(huì)向自己不斷提出問題，所有哪些他認(rèn)為自己的觀眾會(huì)感興趣的問題，直到他覺得他的口味會(huì)與觀眾的口味相吻合。《迷魂記》的結(jié)局既帶有黑色電影式的宿命觀，又因其曖昧多義性，留給觀者廣闊的思考空間。

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《天使愛美麗》

Fabuleux destin d'Am e lie Poulain,Le（2001）

有誰不曾為暗戀而痛苦？

我們總以為那份癡情是世界上最重的，

有一天暮然回首，我們才發(fā)現(xiàn)，

它一直很輕很輕。我們以為愛很深很深，

歲月讓我們知道，它其實(shí)很淺很淺。

最淺和最重的愛，必須和時(shí)日一起成長(zhǎng)。

這是一部有著幾米的風(fēng)景的電影，比如那空曠的地下鐵，繁華的游樂園；這是一部有著希區(qū)柯克的橋段的電影，比如玻璃人后窗的攝像機(jī)與望遠(yuǎn)鏡，這是一部有著王家衛(wèi)的風(fēng)情，你可以看著快餐店幫工王菲潛入梁朝偉的房間，不動(dòng)聲色地改變著他的生活，同樣，咖啡館女傭艾米麗配了一把蔬菜店老板的鑰匙，神出鬼沒地戲弄著他的每一根神經(jīng)。

浪漫到骨子里，憂郁，神經(jīng)質(zhì)，跳躍，文藝是很典型的法國(guó)電影啊！喜歡的人為它如癡如醉，不喜歡的人看的昏昏欲睡，兩種極端。我只能說非常好，非常適合一遍一遍地欣賞。艾米麗是天使，擁抱世人，容納那些不美好。

視覺語言確實(shí)很厲害。簡(jiǎn)單，但是一點(diǎn)都不幼稚，非常成熟。而且其實(shí)也不簡(jiǎn)單，大廣角，視覺特效，聲音特效。背后的故事自然空無一物，但是制作非常好很有意思，視聽上有意思。